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唐云以其潇洒敦厚的人格魅力
深厚的笔墨功夫和清新俊逸的画风
在中国现代美术史上占有一席之地
唐云善饮酒是出了名的。酒在唐云而言是开启生活和感觉的钥匙。悲欢相伴、喜乐相偕，画画喝、不画也喝。但唐云的酒是理性的诗情，不是疯狂地宣泄。
▶唐云(1910.8—1993.10)，字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。浙江杭州人。擅长中国画、文物鉴定。历任新华艺专、上海美专国画系教授，上海博物馆鉴定委员，上海中国画院画师、代院长、名誉院长，中国美术家协会上海分会副主席。
书法家、诗人邓散木评唐云题画诗时说：“唐云把东坡乐府快都细嚼缓咽尽了，‘诗不求工字不奇，天真烂漫是吾师’，这是他的看家本领。”“文革”中，受翻译家傅雷的影响，唐云每天酒余饭后，坐下来静静地欣赏一番音乐，然后才到他的画室里，作画、写字或看书。
不管画什么，“一个作者，如果没有乐观向上的精神，笔下缺乏生命力，即使画牡丹，也会流露出春寒寂寞、令人无奈的情调。可见问题不在牡丹还是残荷，而是要看画家的思想感情与怎样看待对象，怎样去刻画对象”。他说，“为了表现花鸟画的时代气魄，也有拘泥于笔墨形式上的看法，以为粗放的笔调，画得满、多、大，就能表现出伟大的时代气魄”。其实不然，“不要限于笔墨、粗细、大小、多少，主要依靠作者的正确世界观，以无限的热情对待生活，在大自然中感受吸收、积累形象，运用熟练的技巧力求形式与内容统一，不被笔墨形式所限制，时代风格也就多样化了”。
唐云是从旧社会过来的知识分子。他曾经在人民日报上发表文章《画人民喜爱的花鸟画》。他从花鸟画创新的题材选择、笔墨技巧、生活积累三方面，系统阐述了他对“笔墨当随时代”新的思考。唐云认为，“在花鸟画创新上，首先接触的是在广阔的自然环境中怎样选取题材，创造时代风格问题”。
作为海派艺术家，需解决的普遍难题是：创作上受市场、市民需求的影响，正所谓以应酬、出售为目的的“有所为”的作品较多，而纯粹追求艺术质量的“无所为”的作品较少。这一矛盾让唐云深以为虑，他曾有些凄婉地说，画家为生计所迫开画展，并不像文章说的有那种愉快，此中诚惶诚恐的心情，别人是不得体味的。如何协调好市场与艺术的矛盾？唐云的经验在于：一是临摹古画，时刻不忘基本功；二是吸收时代气息，从生活中汲取营养；三是提高文学修养。
不管画什么，“一个作者，如果没有乐观向上的精神，笔下缺乏生命力，即使画牡丹，也会流露出春寒寂寞、令人无奈的情调。可见问题不在牡丹还是残荷，而是要看画家的思想感情与怎样看待对象，怎样去刻画对象”。他说，“为了表现花鸟画的时代气魄，也有拘泥于笔墨形式上的看法，以为粗放的笔调，画得满、多、大，就能表现出伟大的时代气魄”。其实不然，“不要限于笔墨、粗细、大小、多少，主要依靠作者的正确世界观，以无限的热情对待生活，在大自然中感受吸收、积累形象，运用熟练的技巧力求形式与内容统一，不被笔墨形式所限制，时代风格也就多样化了”。
从“谁家少年足风流”的杭州“唐伯虎”，到“爱画入骨髓、吐词合风骚”的纯真画师，进而“生机尽在醉毫中”的“真名士”，20世纪中国绘画史上，像唐云这般成功品格卓越的并不多见，以至于到如今，唐云在书画上的造诣仍深深地掩映在他绚丽的人格光芒之中。“能使社会普遍敬而爱之者，那就是唐云这样有磁性人格的人。在上海滩，唐云无拳无勇，而又能做到既不招忌，又不惹恨，成为一个受人敬而爱之的清流”。
来源 ｜国画国画
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